Mad Max

Em um futuro distópico não muito distante, os recursos de óleo foram esgotados e o mundo está mergulhado em guerra, fome e caos financeiro. É quando o policial Mad Max, que não tem mais nada além de seus instintos de sobrevivência e retaliação, começa uma vingança contra a gangue que perseguiu e assassinou sua esposa e filhos.

Opinião Pública sobre Mad Max

Anova raça, feroz e selvagem”, Tina Turner rosnou sobre os personagens que povoam a série “Mad Max” de George Miller. A estreia de Miller na direção, “Mad Max”, tem tanta volatilidade nos quadrinhos que triunfou sobre a dublagem miserável que recebeu quando foi foi lançado nos Estados Unidos em 1979.

“Max” soou como se tivesse sido dublado por pilotos de avião. (Sua enunciação calmante e imperturbável quase funciona da mesma forma que a ridícula dublagem inglesa funcionou para “What’s Up, Tiger Lily?”, de Woody Allen.) O filme foi dublado porque se sentiu que o sotaque australiano do elenco assustaria o público da exploração.

(Isso pode não ter sido um mau instinto naqueles dias antes da propagação do lanche Vegemite, da banda Men at Work e Nicole Kidman.) A aspereza do discurso australiano e a distinção das vozes dos atores obviamente acrescentam outra camada de vitalidade.

Mel Gibson teve tanta presença que, mesmo quando imerso no melífluo anonimato da narração, ele enraíza a imagem em uma realidade emocional como Max Rockatowsky, o policial rodoviário do futuro distópico de baixo orçamento. O mundo de Max é destruído quando sua esposa e filho são assassinados por uma gangue com sede de vingança.

A facilidade inicial de Max e seu eventual sofrimento tornam-se o cerne do filme. (A reserva tímida de Gibson – ele está um pouco envergonhado – oferece uma rara oportunidade de observar uma estrela em sua instável primeira viagem.)

A paixão de Miller por Joseph Campbell – fala-se muito sobre a necessidade de heróis em “Mad Max” – infelizmente floresceu durante as sequências “The Road Warrior” e “Mad Max: Beyond Thunderdome”. (Gibson raramente sorria quando colocava seu futuro equipamento de couro para policial/escravidão para Miller.)

É verdade que “Max”, que estreia sexta-feira no Film Forum em Manhattan na versão original australiana, é um western punk. Os reflexos de Miller para o cinema cinético nunca o falham. Eles impulsionam a imagem através das cenas de êxtase doméstico entre Max e sua esposa e a insistente confusão das cordas.

Embora as atitudes e a aparência punk pareçam estranhas agora, elas deram a “Max” uma sensação de ameaça. Provavelmente uma geração inteira cresceu sem ver “Max” projetado em uma tela ampla, e o filme pode parecer um pouco moderado porque falta uma trilha sonora completa.

Mas permite que a turbulenta e intensa intensidade visual de um mestre cineasta faça o seu trabalho, com Miller criando com sua inteligência e esfregando gravetos para criar um clássico fascinante.

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